泰峰——推荐｜杂论　笔札最新章节-转载的资料（玄幻）渐行渐变的网络文学-泰峰作品-闪文书库

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    【作者】白烨何鹏

    网络文学这一新兴的文学样式的陡然崛起和引人瞩目，如果以1998年台湾网络写手痞子蔡的《第一次亲密接触》的红极一时为标志的话，那么，2004年，这一伴随信息时代而产生的全新的文学形态已迎来了她的第七个年头。七年的时间，在我们共同见证着互联网技术的日新月异，亲身体会着网际网络给我们的生活带来的巨大的便利与层出不穷的惊喜的同时，“网络文学”也凭借着对自身的丰富与完善不断打破着文坛“传统派”的偏见与种种对其不利的“预言”，以惊人的发展速度不断超出人们对她的预期，逐渐脱去稚嫩的外衣而日臻成熟。如今，新人辈出的“网络写手”群以及呈几何级数涌现的优秀的网络文学作品无不向我们昭示着这样一个不争的事实——年青的“网络文学”正以其所独具的开放性、互动性与即时性等特征吸引着越来越多人（无论文学爱好者或是业内人士）的眼球，改变着中国当代文学的传统格局。

    而纵观2004年“网络文学”的整体发展，我们看到，在经过2003年的一段徘徊调整期之后，“网络文学”的创作又重现繁荣之态，而与“网络文学”这一概念密切相关的一系列因素，如文学网站的建设、写作者队伍的更新以及作品种类与题材创新等等构成了这一年中国网络文学的整体景观。

    1，原创文学网站：在调整中不断完善

    2004年，凭借《传奇》在中国网络游戏界盛名鹊起的“盛大”网络公司，成功并购著名网络原创文学网站“”中文网，从而由网络游戏领域正式进入网络文学领域。而“”与“盛大”合作的这一举动无疑从一个侧面向人们展示了网络原创文学网站发展的趋向：一方面面向社会寻求合作的力量，以增强自身实力；另一方面则推进内部改革以使自身得到进一步的完善与发展。事实上，几家著名的原创网络文学网站如“榕树下”、“红袖添香”、“天涯”、“清韵书院”等在2004年都相继对各自的内容乃至经营方针作出了调整。以“红袖添香”为例，2004年伊始，该网站就进行了大范围的改版，并增添了“长篇”等栏目，同时，他们还与“腾迅”、“新浪-文化”、“搜狐-读书频道”等建立了合作关系，并策划与组织了面向传统文学界的“2004红袖大型文学对话论坛”活动；而另一个“老资格”的文学网站“榕树下”在著名网络写手李寻欢的主持之下，在今年也进行了“体制上的整改”——围绕不同主题，成立了多个文学社团，从而最大限度地压制了网站编辑的管理权限，在使“榕树下”成为一个真正的“自助式的网上文学社团集合区”的同时，也尽可能地将写作与发表的自由交付于这些网上文学社团；此外，因一直坚持走“精品路线”而拥有众多支持者的“清韵书院”网站，也在2003年的基础上进行了改版，尤其加强了其网上书店的建设，使得网站本身的开放性与互动性又登上一个新的台阶。上述这些举动，都充分体现出各文学网站在自身图新求变上迫不及待的心情。的确，如今的网络原创文学网站已不再是当年简陋的BBS，随着互联网的更迅猛发展，上网人数的急剧扩张，无论是网络文学创作队伍还是读者队伍都在不断扩充，而文学网站无疑为这两者提供了一个稳定的沟通平台。而在此基础之上，网站的经营者与投资者都希望自己的网站能够成为一个较之其他网站更为全面、更具特色的承载平台，在服务于广大网民，提高自身知名度的同时，获取更多的点击率；而另一方面，无所不在的市场化浪潮也明确地向各大文学网站提出了“盈利”的要求，互联网经济“泡沫”的破灭，从客观上“清洁”、规范了文学网站的队伍，也给“劫后余生”的各大网站提出了更为苛刻的生存条件，而适应这一状况的最终解决办法仍然是“变”——通过有计划的、经常性的变化，时刻使自身保持新鲜，以顺应广大网民以及外在市场的要求，因此，从这一角度来看，2004年各大文学网站普遍进行的调整又具有了某种“被迫”的味道。然而，无论主动也好被迫也罢，文学网站的融资、改版、扩容等行为无疑都为网络文学的良性发展提供了更为妥善的保障与更深层次的支持，随着各大网站在网络文学的创作、上努力形成一套成熟的体制，网站将进一步夯实网站作品作者与读者基础，从而既推动了网络文学的创作与传播，又使自身进入一个相对稳定且快速的成长期。

    而文学网站与传统出版机构之间的普遍合作，则是2004年网络原创文学网站发展的另一个显著的特征。“清韵书院”将刊载于自己网站上的优秀网络文学作品结集出版，与出版社联合推出《2004年中国年度网络文学》，从而继续了自身在这方面的尝试与探索；著名奇幻文学网站“龙的天空”也在2004年与多家出版社合作，出版了包括《若星汉天空》、《神魔记事》、《骑士传奇》等在内的多部网络文学作品；而获得“盛大”公司资金注入的“”中文网，很快利用“盛大”原有的出版资源，使一直以来深受好评的《校园篮球风云》、《仙魔战记》等网络文学作品得以付梓的同时，也在出版界初步树立了“文库”的品牌；此外，“红袖添香”、“晋江文学网”等亦在今年开始与一些出版社接触，策划出版相关书系……。据此，可以说，2004年的传统出版界掀起了一场出版网络文学的热潮。实际上，原创文学网站与出版界之间普遍合作态势的形成是一种大势所趋，自《第一次亲密接触》的出版获得成功之后，《悟空传》、《蛋白质女孩》、《蒙面之城》、《成都，今夜请将我遗忘》等网络文学作品的相继出版无不在市场上掀起阵阵旋风。这其中，宁肯的《蒙面之城》最具代表性，这部因在网络上连载时得到的评价与点击率之高引起出版社编辑的重视而得以成书，该书推出后，不但获得了巨大的市场效益，默默耕耘多年的作者宁肯更是凭藉此书获得第二届老舍文学奖。文学网站与出版社联手的众多成功的案例，自然令这种合作的继续具有了充分的理由，而令双方都“欲罢不能”。一方面，文学网站想要将自身做大做强，必然需要寻求外界力量的支持，而实力雄厚的传统出版界自然而然地成为首选。通过这种合作，网站不仅会在市场上有所获利，而且自身的知名度也将在作品畅销的同时逐步提高，从而获得更多的注意力与点击率，从而在自身发展上进入一个良性的循环；而对于众多出版社来讲，文学网站的海量数据为其提供了十分丰富的组稿资源，而网站的开放性也为众多“潜在”的优秀写作者们提供了非常便利快捷的投稿渠道。故此，在二者的合作过程中，文学网站既能够成为他们直接取材的资源基地，又可以作为发现、培养“苗子”的媒介，而且各大文学网站广博的读者基础，免费的广告宣传优势，又在较大程度上为出版社节省了成本，减轻了可能面临的市场风险，如此互利的美事，何乐而不为呢？此外，对于众多富于才华且有志于创作的网络写手来说，这一合作方式将能够使其在网上的作品很快地进入出版社的视野之中，并被迅速纳入正规的出版、发行渠道，从而于客观上帮助这些写作者们越过漫长的“蛰伏期”，为他们的开辟了一条“一夜成名”的捷径。因而，原创文学网站与传统出版界的合作实在是一桩令网站、出版、作者三方共赢共荣、皆大欢喜的好事。

    然而，就在这种普遍的合作呈现如火如荼之势的时候，一些研究者以及网络文学的“铁杆”拥护者们对此提出了质疑：即这种在整体上发展顺利的合作模式以及源自这一合作的众多成功范例，必然使得网络作者们在进行创作时具有了较为明确地目标——借助网络进入主流的出版渠道，这不仅使得原创文学网站沦落为一种工具性的存在，而且这也必将动摇网络文学“自由无拘”的根本基础，减弱网络文学作品的趣味性与可读性，破坏这一文学形态本身较之传统文学形态所具有的鲜明的革命性与挑战性，人为割断文学与网络之间多方面、深层次的联系，致使“网络”仅仅成为“文学”的外在形式，最终导致“网络文学”落入名存实亡的境地。而越来越多的成书的网络文学作品也从侧面证明着人们的这种担心——在经过出版社编辑的再三删改后，许多作品都失去了其当初发表于网络上时的“轻盈灵动”，有的甚至支离破碎、面目全非，作品的“脱网”犹如鱼儿离水，丧失了原本具有的勃勃生机，这恐怕是所有人都不愿看到的事情。然而，网络文学所具有的某些特点，的确与出版界所存在的种种规则互不兼容甚至彼此排斥，既然不可“因噎废食”，那么只有一方作出一定的“让步”，这也是这种合作中存在的“无奈”。

    当然，纵使文学网站与传统出版界的合作还存在着一些尚未解决的问题，但至少在当今，这仍然是促进网络文学发展的一条颇为高效地解决之道——网站的完善、出版社的盈利、网络文学作者队伍的成熟——2004年，原创文学网站掀起的与传统出版界普遍合作的浪潮，必将成为中国网络文学发展史上值得记忆的一页。

    2，网络写手：在更新换代中逐步成熟

    如今，回首中国网络文学所走过的历程，我们无法忽略以下几个名字：痞子蔡、宁财神、李寻欢、邢育森、安妮宝贝，正是在这几个后来被称为网络写手“五驾马车”的人的带动之下，中国的网络文学在呱呱坠地后迅速进入了健康的“发育期”。如今，这第一批网络写手们或是功成名就、“退隐江湖”（如余白眉），或是独辟蹊径、另择高枝（如李寻欢），当然也有仍然笔耕不辍的（如安妮宝贝），但在总体上呈“斯人已去”之态；而紧随他们之后涌现出的今何在、王小山、南琛、小e、雷立刚等人，很好地继承了前辈们的“优良传统”，并凭借着自身的才识以及个人对网络文学的理解，进一步推动了网络文学的发展，扩大了网络文学的影响，在这一基础之上进一步涌现出慕容雪村、西门大官人、宁肯、心有些乱、何员外等一干好手，在总体上构成了中国网络文学发展的中坚力量，可以说，正是他们延续至今的不懈努力，才造就了现今中国网络文学的一片“河山锦绣”。

    而纵观2004年网络文学创作队伍的发展状况，一个十分显著的特点是，一大批出生于80年之后的青年乃至少年写作者们的异常活跃。这些被评论界归入“80后”写作群体的写作者们在与网络“对接”上较之他们的前辈更为顺畅，而一股混合着天真与无畏的“初生牛犊”般地气质，又赋予他们与网络相结合的创作活动以十分鲜明的个性特征。年初，作为这一群体的“领军人物”的韩寒于新浪网读书频道推出其创作的首部长篇武侠《长安乱》，作品主要描写一个玩世不恭的少年如何在武林中“扬威立腕”的故事，值得注意的是，该很快便被冠以“青春武侠”的名头，在很短的时间内成书出版，且发行量十分不俗；而另一位稍晚于韩寒，但如今已成为“80后”一代“旗手”人物的郭敬明也将其曾于网络上零星刊载过的作品《梦里花落知多少》交付给出版社，虽然这本书在推出后不久即掀起了一场不大不小的风波，最终甚至诉诸于法律，但郭氏本人的号召力以及此书的巨大影响仍然是无法抹杀的；此外，2004年“80后”队伍中另一个表现突出的成员，则是凭借《红X》大红大紫的李傻傻，这位在网络上成长、并借助网络成名的少年写手，在初步得到承认之后即向媒体坦白他不喜欢“80后”这一称号，且要求舆论界将自己与韩、郭二人区别开来，李傻傻的这一举动很快得到了与其年龄相仿的写作者春树、张佳玮等人的赞同与响应，从而十分奇怪地在“80后”这一写作群体内部爆发了一场否定“80后”的浪潮。

    关于“80后”这一命名本身的科学与否已经超出了本文所要讨论的范畴。但是，这批年轻的写作者们与网络之间的密切联系却是有目共睹的，关于这一点，中国文联出版公司于2004年出版的名为《我们——80后的盛筵》一书即是一个明证，这本书汇集了“80后”群体中较具代表性的70多位作家的作品，而这些作品中的百分之九十并非书籍、报章、杂志等传统媒介，而是源于那张无边的互联网。故此，如果我们将“80后”视为一种现象，那么网络则毫无疑问是孕育这一现象的摇篮。网络的自由本质与开放性，向这些出生于后工业时代的孩子们提供了足够的“闹腾”的空间，不仅让他们的个性在其中得以彻底释放，而且为其写作之路的不断延伸宕平了众多的障碍，而这些青少年作者们则十分聪明且有力地把握住了网络的种种特点，在与网络“一拍即合”的同时，不断借助其优势向传统媒体挺进，从而于较短的时间内名利双收。当然，作为2004年网络文学发展的一个关键词，“80后”无疑是成功的，他们用张扬的个性与不羁的行文，大胆直白地描绘着于个人的独特体验，以叛逆、嘲讽的态度发表着自身对于社会、人生的看法，这在一定程度上切合了以青少年为主要代表的广大网民的心理特质，迎合了他们的阅读欣赏口味，并让更年长一些的读者感觉新鲜，故此，这批写作者们在市场上获得的成功远远超越了其前辈们；然而，在一片对“80后”的叫好声中，亦有评论者冷静指出，与网络结合而“一跃龙门”的青少年写作者的创作，较之此前的“60后”、“70后”写作群体，其在艺术与思想水平上仍然是难以令人满意的。但大多数“80后”作者在创作上尚未正式“步入文坛”，就先一步走向了市场，这种基于“炒作”的不平衡发展，对写作者自身的成熟与提高显然并非一桩好事。因此，在2004年网络文学界闹闹嚷嚷的“80后”写作群体是“昙花一现”的市场行为，还是中国当代文学值得期待的新势力，还需我们静观其中的变化。

    而2004年网络文学的创作队伍所发生的另外一个变化，则是网络写手的“正规化”倾向。年初，在新浪网举办的第二届华语原创文学大奖赛中，《爱情豆豆》（网上连载时名为《豆豆的爱情》）获得一等奖，这篇的作者千里烟是一位有着十多年语文教学工作，并且自1989年就开始进行创作，有着丰富文字工作经验的“老写手”；同样的，以《谁说青春不能错》获得此次大赛最受瞩目的“青春互动大奖”的作者何小天不但具有研究生的身份，而且一直担任新浪原创工作室的版主，在写作上自是颇富功力的；而以《玫瑰花精》受到评委的一致好评，勇夺此次大赛二等奖的金桓宇亦有曾有过在媒体工作的经历，且现在是作家协会会员；此外，雪屏、章元、夜入无等获奖者亦都曾从事过出版、记者等与文字、写作密切相关的职业。如果将这些获奖者的身份背景、工作性质与新浪原创文学大赛在网络文学界所一贯具有的权威性、指向性联系起来的话，我们能够发现其中蕴含着的一个变化，即2004年有越来越多的具有较高知识水平与写作水准的写作者们加入了网络文学创作的队伍之中。作为一个有力的证据，这一现象并不仅仅停留于网络原创文学的评奖活动之中，就在今年，“红袖添香”、“清韵书院”等大型原创文学网站都对外宣布有传统作家携作品加入自身，特别是在“红袖添香”网站所开办的长篇栏目里，短短一年之间，已吸引了多位具作协会员身份的“体制内”作家在其中发表自己的作品，且这些作品中有很多在这之前已经在传统媒体出版或发表过的。网络文学创作队伍的这一变化无疑是巨大的，网络的开放性为几乎所有识字的人提供了发表自己文字的机会，故此，以往的网络写手们大多团结在“自娱娱人”的大旗之下，以网络这个自由空间为乐园，在其中恣意挥洒，因而，网络文学作品中既有字字珠玑、美仑美奂的精品，也充斥着许多靠“随心所欲的杜撰，漫不经心的表达，即兴式的发挥，情绪化的宣泄，装腔作势的做作，抖机灵儿的调侃，无病呻吟的抒情，乃至粗鄙的谩骂，肉麻的吹捧，词不达意、文不对题的言说，不负责任的讥讽”堆积起来的文字垃圾，关于这一点，早有有识之士指出，当前的网络文学，“三分之一属于文学，三分之一属于准文学，三分之一属于非文学”。

    写手个人修养与文字水平的参差不齐，令网络文学的整体面目始终显得杂乱而混沌，此外，支撑着许多网络写手进行创作的因素，也更多的集中于个人的天赋与激情，而非长期的创作积累与较成熟的理性思维，这间接成为其作品水平难以提高的原因之一。而网络文学创作队伍的这种状态，不仅不利于网络文学的发展与成熟，在客观上也令其失却了作为一种文学形态所应具有的健康、稳定的品格，在与传统写作的比较中落于下风，这对于总是以“挑战者”姿态示人的网络写作来说，无疑是一种深切的悲哀。因而，网络文学写作整体水平的提高最终仍然要落到写作者个人素质与修养的提高之上，随着拥有较高文学修养与较强自律精神，并专注于自身创作的写手的逐渐增多，整个网络文学创作的大环境必然会发生改变，进而提高网络文学作品的整体质量。故此，应该说，2004年网络文学创作队伍所发生的变化在整体上是值得肯定的，虽然，这一变化的产生也令一些人感到了不安——网络写手的专业化倾向会否破坏网络文学创作高扬的自由精神，经过深思熟虑、精细加工过的文学作品是否还能够体现网络文学无拘无束、天马行空的鲜明个性，“体制内”作家的大量加入是否将使网络沦落成为与钢笔、稿纸一样的单纯工具……但至少从现在来看，这些担忧并没有在变化产生后相应的转化为现实，而2004年所产生的一些优秀的网络文学作品无论从数量还是质量上衡量，较之此前的类似作品都有了明显的进步与提高却是不可否认的，这与网络原创作家队伍中所产生的变化当然是密切相关的。

    3，原创奇幻文学：新的热点与亮点

    每逢年末，各大网络搜索器网站都会依被搜索次数排出这一年中的搜索关键词，令人感到吃惊的是，2004年一部名为《小兵传奇》的网络文学作品竟同时登上了提供网络搜索服务的国际知名公司“google”与国内大型搜索器网站“百度”（http://www.baidu.com

    www.baidu.com）所公布的年度十大中文搜索关键词的排行榜，而且均是作为唯一的文学类词汇入选的。这一情况的出现令很多业内人士始料不及，许多原创文学网站闻风而动，开始四出寻找署名“玄雨”的作者，希望与其合作将这部在2004年“大热”的网络文学作品推向市场。《小兵传奇》主要讲述了在若干个世纪后，一个名为唐龙的少年如何通过自己的努力由一名军队中的小兵成长为星际舰队的指挥者，并在宇宙中东征西讨、所向披靡的故事。该至今在各主要原创文学网站上连载已达一百多章，拥有的点击率超过百万。而如果对这部网络作品进行归类的话，“奇幻文学”（或称“玄幻文学”）这一词汇就将不可避免地映入我们的眼帘。

    关于“奇幻文学”的定义，至今仍然众说纷纭没有定论，较为公认的是，这是一种较新的文学题材，而它在国内的流行是与互联网的普及相同步的。著名科普作家叶永烈在谈及这一文学类型时，将其与科幻文学、魔幻文学作了比较，指出“奇幻文学”既不具有科幻文学严谨的科学基础，又超越了魔幻的神话背景，而纯粹建立在写作者信马由缰的“玄想”之上，因而是以假想为主要特征的幻想类文学中最为自由的文学样式。

    在“奇幻文学”的创作方面，《魔戒》、《哈利-波特》在全球范围内所掀起的热潮是有目共睹的，而在亚洲，日本作家田中芳树的《银河英雄传》、韩国改编自同名游戏的《龙族》、香港作家黄易的《大唐双龙传》、台湾地区的网络原创作品《风姿物语》等都是较具代表性的作品。而国内的“奇幻文学”创作也已有着自己的一段历史了，早在2000年，各原创文学网站上就流传着一部署名“瞎子”的奇幻文学作品《佛裂》，且在当年就入围年度网络文学的评奖，其后如《魔法骑士英雄传说》、《魔鬼学徒》、《搜神记》等都达到了较高的水准。而一批以奇幻文学作品为主的原创文学网站，如“龙的天空”、“”、“”中文网等，亦在近年逐渐发展、成长起来。然而，网络奇幻文学创作与传播达到高潮仍然是在刚刚过去的2004年。在这一年中，奇幻文学成为网络原创文学中最受欢迎的文学类型，除前文已提及的《小兵传奇》之外，在网络上还出现了《天魔神谭》、《魔法学徒》、《缥缈之旅》、《升龙道》、《》、《紫川》、《诛仙》等原创奇幻作品，它们均获得了极高的点击率，成为网友们关注、议论的焦点；而在2004年原创文学网站与出版社之间普遍进行的合作方面，原创奇幻文学作品亦往往作为重中之重，在成书率上较之其它类型的网络文学作品高出很多。

    那么，为什么原创奇幻文学作品会受到如此热烈的欢迎呢？如果从阅读者年龄层次的角度来看，由于原创奇幻文学作品的读者群主要集中于青少年，而在中国多达9000万且仍在迅速增长的网民中，15—25岁的青少年占据了相当大的一部分，故此，原创奇幻文学能够受到如此青睐与网民人群的构成比例有着较大的联系；此外，绝大多数奇幻文学作品虽然并不具有较高的艺术价值与思想水准，但作者天马行空的构思，自由自在的叙说方式，以及作品在故事情节上所具有的紧张、刺激的特点，往往使得这些作品如一道道“文字快餐”般，能够在较短的阅读时间给予读者以极大的满足感，故此，这种以纯娱乐为目的原创文学类型征服了许多读者的心；再有，许多奇幻文学的写作者或是将热门的网络游戏设置为其作品的背景，或是将人们熟知的动漫人物作为其的主要人物，或是将奇幻与传统的武侠文学相结合，使得作品本身既具有了时尚、流行的潜质，又成功地吸引了众多游戏玩家、动漫爱好者、武侠拥趸的目光，而壮大了其读者的队伍。因此，2004年原创奇幻文学“一枝独秀”的现象决非偶然，在经过较长一段时间的积累之后，原创奇幻文学在创作水平上不断提高的同时，亦形成了一个庞大的极为稳定的读者队伍，在文化市场上开启了一块全新的天地，而这些又必然促使文学网站或是传统出版界对其进行关注与扶植，从而又维系了这一网络文学类型的进一步成长。

    当然，2004年原创奇幻文学在作为网络文学发展过程中的一个新亮点而初步获得成功的同时，我们也应看到，这一“年轻”（至少在中国内地）的文学类型还存在着的一些不足之处，例如绝大多数作者缺乏必要的文字修养与思想深度，从而使其作品脱离了“玄想”，而成为不负责任、毫无逻辑且丝毫没有现实基础的“瞎想”，这从根本上导致了作品质量的下降；而奇幻文学的红火之态，也另一些写作者与出版商被短期的经济效益所迷惑，而忽视了长期的知名度和美誉度积累，打着原创奇幻文学的旗子粗制滥造，生产出许多“不合格产品”，既扰乱了奇幻文学的创作队伍，又损害了广大读者的利益，给原创奇幻文学的发展之路蒙上一层阴影。类似于以上的这些负面因素，是网络原创奇幻文学在今后必须解决的问题，而这需要写作者、文学网站的管理、经营者以及出版界人士的共同探索。

    4，微妙的变化与广阔的前景

    2004年，中国原创网络文学走出了2003年相对低迷的时期，再次呈现出蓬勃发展之态。在这一年中，原创文学在平台建设、写作者队伍的更新以及写作水平、作品质量的提升方面，较之从前都取得了长足的进步，这一文学样态也在这种种进步中初步具备了与传统文学创作“并肩而行”的资格与实力。我们可以在以下三个方面看出其正在发生的微妙变化：

    其一，网络文学的创作开始表现出功利化的取向。网络写作以前以其非功利性见长，即作者不求“名”，写作也不求“利”。但现在这种状况已有很大改变，网络作家不仅为自己取各种古里古怪的绰号，的作品也冠之以各种标新立异的名字，这本身就满带了被“点击”的希望，以及被承认、被欣赏的欲求。而且在积极寻求出版合作方面，也使已出书的作品附带上了商品性，同时也使网络作家自身失去隐蔽性，成为传媒炒作和评论的热点。

    其二，与网络作家隐蔽性的丧失相关联，创作主体的私人空间被打破。网络文学兴起之初，从创作、阅读到信息反馈可以说都是封闭在网络空间之内的。作者不需要出具真实身份，也既作者不需要对自己的言论负责，因而表达更自由、也更轻松。但现在，网络文学早已破“网”而出，传播渠道日益多样化，评论文章也越来越多地见诸报刊，这就在无形中对网络作家起到了一种或多或少的规范作用。因此，网络写作也就不再仅仅是一种面对自我的写作。

    第三，是文学品格的多层次化。由于网络的开放性和受众的多层次性，网络作家的创作趣味必然会向媚俗和媚雅两个方向发展。网络文学为迎合读者的口味，继续在言情、侠义、恐怖幻想等传统的休闲文学中求发展。另一方面，一些网络文学的作家希望提高自身作品的价值以及跻身主流话语的渴望都使他们开始在文本上下功夫，而不仅是以新奇、紧张的情节取悦读者。再加上一些专业作家涉足这一领域，与“网”共舞，都增添了网络文学的严肃性，使其向雅化的方向发展。

    可以看出，如今的网络文学尤其是2004年的网络文学，已不只喧嚣在网络空间，网络文学的创作主体与受众、市场、评论界都已经形成了彼此互动的关系。随着网络文学的发展日益蔚为壮观，其社会影响力也日渐增强，社会各界对之投入的极大关注和热情参与，使网络文学的创作主体、流通渠道、受众层次等诸多因素都在发生微妙的变化，从而直接影响到网络文学的创作面貌，并出现了相应的新走向。故此，如果今后中国原创网络文学的发展真如人们所期望的那样不断大步前行的话，那么，2004年或许会作为这一发展过程的全新而被人们所记忆，并载入史册。

    （本章执笔中国社会科学院研究生院文学系中国现当代文学硕士研究生何鹏；

    统稿中国社会科学院文学研究所研究员白烨）

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